活在電影裡的艾蜜莉

          講的不只是那一段難忘的愛戀，也表述了許多中華種族的文化價值觀。女孩跟著有錢的嫁，男孩要努力掙錢。還有還有，那個充滿害羞又溫暖柔情的「回家吃飯」這事兒。

       《超人特攻隊》兩集的反派，都是源於童年的創傷陰影。第一集的胖小弟辛拉登，因為小時候想當超能先生的跟班遭到強烈拒絕之後，變成了想打到所有英雄的反派角色。

         雖然超級英雄的故事設定越來打破框架，除了有女英雄之外，動畫第一集的「超人特攻隊」讓超能先生帶著全家一起當英雄，但第二集更狠，直接請超能先生在家帶小孩，坐在電視前看老婆拯救世界，邀請觀眾看他們怎麼渡過歡樂（恐怖）的早餐麥片時光。好顛覆傳統的新潮家庭結構，這個設定很深得我心。

         Jack jack根本是這一集最令人期待的看點，在第一集小小顯露的怪異能力，在第二集可以期待看他大方異彩。主線劇情在進行對話的時候，Jack jack不論是在旁邊發出嬰兒語，還是用手指拿著花椰菜吃，每一秒都在讓觀眾堆疊對他可愛的情緒，所以後面他不論發出了什麼能力，我們還是覺得「可愛～」。

      我看了第一集的「漢娜的遺言」（13 reason why）講一個審視性侵、毒品、自殺以及其他現象的故事。

      故事的聚焦手法非常吸引人，女主角漢娜在故事的一開始就自殺身亡了，但她留下了一係列的錄音帶，將解開她自殺的原因之謎。影片一開始就密集帶入Twitter,Messeges,selfie,hashtag等這個世代網路流行的東西，與惡性快速散播的特點，更堆疊出漢娜留下13卷錄音帶對於數位化時代的反差。

       我喜歡漢娜是一個不特別瘦，臉也不特別流行的演員，這樣反而讓我覺得她很有魅力。畢竟劇情顯示，她的確是很擅長跑給男生追的女生。劇情主要是由克雷，漢娜的同事兼同學這個角色所帶動。克雷在第一集摔壞收音機又摔Walkman，翻找地圖的動作還有跟媽媽講話的肢體，一直凸顯這個角色的焦躁，然而這樣的角色卻衝突的告訴漢娜應該要「等待」。

連著看了兩部以傳染病做題材的電影《抓狂酒吧》與《駭人怪物》。《駭人怪物》是2005年的片了，應該是取材自2002年的SARS疫情，而《抓狂酒吧》則是伊波拉病毒。兩部都以疫情作為媒介，以疑似感染者的視角，揭露政府欺瞞社會大眾的醜陋面向。

        也許，  我喜歡他把所有台灣目前面臨的議題都濃縮進來。台灣的政治環境，關於那一場重要的總統大選，以及幾年前佔領立法院的太陽花學運、周子瑜的道歉事件等。鏡頭滑過中正紀念堂、台北的高架橋，公寓場景的紅色鐵門、鐵窗陽台，構築了台北的空間然後把我們的政治塞進來，最後再轟了一槍新住民的瘡口給台灣。張甯搬完家之後跟kiwebaby到麵館吃麵，那是台灣的外食文化，一邊吃一邊還講著「你爸說甚麼，一個女人的命運決定她嫁給甚麼樣的男人。」描繪了台灣上一代所賦予女生現實的框架印象。

        我喜歡林微弋每一場戲明確的力量，甚至她抽的每一根菸，都可以讓人感受到她吞吐的動機。鏡頭追隨提著一堆塑膠袋穿梭在菜市場的她，一路跟進躲藏的屋子內，頹然坐下，沒有言語，塑膠袋與疲憊散了一地。

          塑膠袋，有一個塑膠袋在空中飄舞的景頭，發生命案的公寓陽台也綁滿了塑膠袋。也許塑膠袋可以是很代表台灣的意象，如此的隨手可得隨手可見，方便、髒亂又浪費的無所遁形。大家對著垃圾車倒垃圾的場景，從來沒有這麼細微又清楚過，每晚固定時間追著垃圾車丟垃圾是台灣特有的現象，當垃圾車把垃圾絞進去之後，垃圾被機器擠出汁液順著流下來，鏡頭停留在那裏，安靜又噁心，可是這就是我們製造出來的生活現實，是我們的自畫像。

        我從「儘管如此也要活下去」開始認識坂元裕二，便發現他常常讓許多的故事發生在餐桌上。也許當面對食物的時候，人會特別坦白與展現自我的個性。就像「四重奏」的故事開始於炸雞，最後也結束在炸雞上。開頭從只是因為炸雞要不要擠上檸檬的話題展開了論戰，引出了卷真紀對丈夫的回憶獨白。再來是晚餐一起吃燒肉丼飯的時候，開啟了別府君親密的女生朋友要結婚的話題，鋪陳出他喜歡真紀的心意告白。還有當小雀不願意去醫院面對過世的父親時，用上了如同之前「不論發生甚麼事都先吃飯再說」的劇情安排，坂元裕二常常把飯局安插在緊張的劇情點，讓「吃飯」成了劇情發展的轉折點。點完豬排飯之後小雀說出的內心掙扎，讓真紀理解了小雀的心情，加深了彼此的了解。

       當故事的重心移轉到家森身上時，一幕大家跟家森的兒子光太一起吃炸竹筴魚的時候，光太講出了「媽媽說，醬油跟醬料都吃才會受歡迎的」讓大家拍手的大道理，也一語道出了家森跟前妻個性天壤之別的關係，就這樣在餐桌上默默點明了家森的鮮明性格，從吃炸雞與竹莢魚的堅持展現了他某部分的固執個性。

       本劇的最大起伏應該在真紀的丈夫出現開始，劇情朝向明朗化的方向開展，當真紀與丈夫見面之後四重奏的關係陷入最大危機。面對著闊別兩年的丈夫，一頓兩人的關東煮晚餐，便細微的刻劃出彼此間的尷尬與互相的體諒。而坂元裕二常讓重修舊好的關係轉折在餐桌上完成，不論是真紀丈夫睽違兩年後回家吃的關東煮晚餐，或是真紀回到四重奏的大阪燒晚餐，皆是。

      片頭的殺害事件發生之後，是十五年之後遠山一家人一起吃午餐的場景，深見家卻只有父親跟兒子拉開好大的距離各自扒著炒飯吃。用吃飯的場景，一語道出兩個家庭的現況。犯人的家屬帶著不服輸的精神緊緊團結在一起，犯罪事件後遇到的種種困境反而讓一家人更團結的綁在一起，也為了這樣一個共同的家庭目標，遠山家把許多各自的小我收起來變成每個人心中的秘密。反觀受害者深見一家人，因為最小的妹妹被殺害的巨大事變，讓家的結構損毀，為了從巨大的悲傷中回復正常生活，只好各自在心裡築起高高的牆假裝遺忘這一場傷痛。

      當平靜的十五年歲月過去，過往傷口再度被翻開來血淋淋的討論時，食物往往在許多衝突場面上扮演著鎮靜情緒的功能。當遠山夫婦拜訪被殺害的亞季母親響子時，響子情緒難以平復的藉口「要煮些甚麼招待大家」的往廚房躲，最後與遠山洋貴四個人場面尷尬的吃了一頓午餐，最後還切了西瓜。把身為一個母親的情緒出口，用與她最親近的廚房區域體現出來。當犯人三崎文哉再度犯案後又突然現身離別十五年的家中時，遠山太太也以「做飯」為由想要撫平過於張力的氛圍，好像發生天大的事情，只要吃過飯後就沒事了。同樣的張力場景也用在最後，三崎文哉自首前與深見洋貴還有妹妹遠山雙葉最後一起吃的一頓飯。在舖陳了十集之後，犯人與被害人的哥哥終於面對面，兩人僵持著各自複雜的情緒到一間食堂吃飯，劇情的張力緊繃到讓人覺得都這種時候了還有甚麼心情吃飯，到這個場景完全體現了這齣戲「不論有甚麼重要的事情，等吃完飯再說。」的精神，等著蛋包飯上桌前的時間漫長到令人停止呼吸，而這一場晚餐前的對話也是整齣戲的最後扭轉點，洋貴的一長段獨白戲讓三崎文哉決定向這個社會自首。

      「不論有甚麼重要的事情，等吃完飯再說。」的精神也放入了遠山家的各自離別場景，當努力緊緊團結十五年的餐桌終於要決定要分散的前夕，大家一起吃著外賣便當，喝著最後一碗由遠山太太親手煮出來的味增湯，眼神充滿悲傷但嘴巴卻努力笑這說「好好喝喔!」是這齣戲最極致的悲傷吧。